A room can feel noisy even when nobody speaks. A raised eyebrow, a tilted head, a half-smile that fades too soon each detail tells a story, and together they speak volumes. We move through conversations like dancers who never rehearsed, still somehow finding the rhythm. If we listen with our eyes, we can read between the lines and catch what slips past the tongue.

Posture is a quiet narrator. When someone sits upright with open shoulders, it says, “I’m here,” while a slumped back mutters that the person is tired, bored, or simply hiding. Crossed arms may build a small wall; perhaps they feel cold, but perhaps they want to keep others at arm’s length. If we lean in, we invite; if we back away, we draw a boundary that words might soften but not erase.

Faces are quicksilver. A smile that reaches the eyes can brighten a whole street, and a tight grin can freeze it over. People who wear their heart on their sleeve blink faster when nervous and tense their jaw when they want to hold back. Sometimes we try to shrug off an awkward moment, yet the wince arrives first and gives us away.

Eyes do a kind of talking that is hard to fake. Steady contact can show confidence and respect; too much may feel like a challenge. When someone keeps looking down, the message can be shyness or guilt or simply concentration. A glance that flickers to the door might whisper, “I’m ready to go,” while a soft gaze that returns again and again says, “I’m with you.”

Gestures sketch meaning in the air. Open palms suggest honesty; pointed fingers can sound like accusations, even when the voice stays calm. Small, repeated movements tapping a foot, twisting a ring may let slip the nervous energy that words try to tame. If we want to break the ice, we can nod, smile, and let our hands rest instead of fluttering like anxious birds.

Tone and timing fill in the blanks. A pause before answering can signal care, or it can hide doubt; context does the heavy lifting. When laughter comes a beat late, it may not land; when it arrives early, it carries warmth that pulls people closer. If our words stumble, a steady tone can still carry on and put our best foot forward.

Culture colors the script, and so does personality. What counts as friendly distance in one place feels cold in another. Some of us open up with bright gestures and lively faces; others speak softly with stillness. If we’re unsure, we can mirror lightly nothing heavy-handed and see whether the other person relaxes or tightens.

Intent matters, but so does attention. We pick up on signals when we slow down, breathe, and tune into the whole person, not just the sentence. If we notice a hint of discomfort, we might step aside, lower our voice, or ask a gentle question. A small change in posture can bring out a big change in mood.

There are limits, of course. People can mask feelings, and we sometimes get the message wrong. If we misread a sign and jump to conclusions, we may turn a blind eye to what’s actually being said. Better to treat body language as a compass, not a map: it points a direction, but we still need to ask and listen.

In the end, the body is a storyteller that never quite goes silent. When words fail, a hand on the heart can say sorry, and a careful nod can say yes without a sound. If we hope to stay on the same page, we should speak clearly, but also stand openly, breathe steadily, and let kindness show on the face. Then even in quiet, the conversation keeps moving, and meaning finds its way through.

posture (postura corporal)
Definición: Posición del cuerpo, especialmente de la espalda y los hombros, que transmite actitud o estado.
Particularidades: Sustantivo incontable en general; collocations: good/poor posture, adopt/maintain/improve posture.
Ejemplo: Good posture can make you look confident even before you speak.
(Una buena postura puede hacer que parezcas seguro incluso antes de hablar.)

slumped (encorvado; desplomado)
Definición: Con la espalda caída hacia delante por cansancio, desánimo o desinterés.
Particularidades: Adjetivo/participio; suele ir con be/sit/stand + slumped.
Ejemplo: He sat slumped in the chair during the long meeting.
(Se sentó encorvado en la silla durante la larga reunión.)

crossed arms (brazos cruzados)
Definición: Gesto de cruzar los brazos sobre el pecho que puede indicar defensa o incomodidad.
Particularidades: Sintagma nominal fijo en plural; verbos comunes: fold/cross your arms.
Ejemplo: She listened with crossed arms, unsure about the proposal.
(Escuchó con los brazos cruzados, sin estar segura de la propuesta.)

lean in (inclinarse hacia adelante; acercarse)
Definición: Acercar el cuerpo para mostrar interés o atención.
Particularidades: Intransitivo; también figurado “to lean in” = implicarse más.
Ejemplo: When he leaned in, the speaker felt truly heard.
(Cuando él se inclinó hacia adelante, el orador se sintió realmente escuchado.)

draw a boundary (marcar un límite)
Definición: Establecer una línea clara de lo que es aceptable en una interacción.
Particularidades: Verbo + objeto; suele usarse con set/draw/keep boundaries.
Ejemplo: She stepped back to draw a boundary during the discussion.
(Ella dio un paso atrás para marcar un límite durante la discusión.)

speak volumes (decir mucho sin palabras)
Definición: Comunicar claramente una idea o emoción sin necesidad de hablar.
Particularidades: Expresión fija; sujeto suele ser gesto/acción/silencio.
Ejemplo: His silence spoke volumes about his disappointment.
(Su silencio dijo mucho sobre su decepción.)

read between the lines (leer entre líneas)
Definición: Inferir un significado implícito no expresado directamente.
Particularidades: Expresión idiomática transitiva; objeto suele ser message/text.
Ejemplo: If you read between the lines, you see she’s worried.
(Si lees entre líneas, verás que está preocupada.)

tight grin (sonrisa forzada)
Definición: Sonrisa tensa y cerrada que sugiere incomodidad o falta de alegría real.
Particularidades: Sustantivo con adjetivo; collocations: give/wear/flash a tight grin.
Ejemplo: He wore a tight grin that didn’t reach his eyes.
(Lucía una sonrisa forzada que no llegaba a los ojos.)

wear one’s heart on one’s sleeve (mostrar los sentimientos abiertamente)
Definición: Expresar las emociones sin ocultarlas.
Particularidades: Idiom con posesivo variable (my/your/her); verbo principal wear.
Ejemplo: She wears her heart on her sleeve and blushes easily.
(Ella muestra sus sentimientos abiertamente y se sonroja con facilidad.)

shrug off (quitar importancia; sacudirse algo)
Definición: Desestimar o ignorar una molestia, crítica o situación incómoda.
Particularidades: Phrasal verb separable: shrug it off.
Ejemplo: He tried to shrug off the awkward moment with a laugh.
(Intentó quitar importancia al momento incómodo con una risa.)

wince (hacer una mueca de dolor; estremecerse)
Definición: Contracción breve del rostro por dolor, vergüenza o incomodidad.
Particularidades: Verbo intransitivo y también sustantivo (“a wince”).
Ejemplo: She winced when the comment hit too close to home.
(Hizo una mueca cuando el comentario le tocó de cerca.)

steady contact (contacto visual constante/estable)
Definición: Mantener la mirada de forma firme y regular para mostrar atención o confianza.
Particularidades: Sintagma nominal; adjetivo steady matiza regularidad y control.
Ejemplo: Steady contact can build trust in the first minutes.
(El contacto visual constante puede generar confianza en los primeros minutos.)

flicker (parpadear; titilar; desviar brevemente la mirada)
Definición: Brillar o moverse de forma breve e inestable; también, mirar fugazmente hacia algo.
Particularidades: Verbo intransitivo; con objeto mediante to/over/around.
Ejemplo: His eyes flickered to the door before he answered.
(Sus ojos se desviaron hacia la puerta antes de responder.)

break the ice (romper el hielo)
Definición: Reducir la tensión inicial y facilitar la comunicación.
Particularidades: Expresión fija con artículo; suele usarse con actividades/comentarios.
Ejemplo: A simple smile can break the ice in a new team.
(Una simple sonrisa puede romper el hielo en un equipo nuevo.)

jump to conclusions (sacar conclusiones precipitadas)
Definición: Formar juicios sin suficiente evidencia.
Particularidades: Idiom plural; suele ir con don’t/avoid/try not to.
Ejemplo: Don’t jump to conclusions based only on a frown.
(No saques conclusiones precipitadas solo por un ceño fruncido.)

Tiempos verbales principales
El texto mezcla presente simple para verdades generales y descripciones habituales y presente continuo para acciones en curso o temporales. “Each detail tells a story” (hecho general); “We are moving through conversations like dancers” podría expresar proceso en curso si se reformula. También aparece el presente perfecto para vincular pasado y presente de forma experiencial. “We have found the rhythm before” encajaría en ese uso.

Modales para posibilidad, consejo y grado
Los modales can, may, might, should matizan significado sin cambiar el verbo principal (que va en forma base). Can indica posibilidad o capacidad: “Eyes can show confidence.” May/might suavizan la probabilidad: “Too much eye contact may feel like a challenge.” Should sugiere recomendación: “We should treat body language as a compass.”

Condicionales reales y de probabilidad
Se usa la estructura If + presente simple, will/can/may + verbo para consecuencias posibles. “If we listen with our eyes, we can read between the lines.” También aparece con modales para sugerir hipótesis suaves. “If we’re unsure, we might mirror lightly.”

Oraciones subordinadas temporales y causales
Cláusulas con when/while/before/after sitúan acciones en el tiempo o explican causa/contraste. “When words fail, a nod can say yes.” “While a tight grin appears friendly, it can freeze the mood.”

Gerundio e infinitivo
El gerundio funciona como sujeto u objeto y tras preposiciones: “Listening with our eyes helps.” “We think of smiling as opening a door.” El infinitivo expresa finalidad o decisión: “to break the ice,” “to ask a gentle question.”

Phrasal verbs
Se integran verbos compuestos de uso frecuente en nivel intermedio, algunos separables: shrug off, lean in, tune into, open up, back away. Mantienen orden fijo de partícula(s) y, si son separables, el pronombre va en medio: “shrug it off.”

Idioms y metáforas
Los giros fijos aportan tono natural: speak volumes, read between the lines, break the ice, turn a blind eye, on the same page, put your best foot forward. Funcionan como bloques léxicos y no se traducen literalmente. “His silence speaks volumes.”

Sustantivos incontables y abstractos
Términos como body language, meaning, silence, attention suelen usarse sin artículo para hablar en general. “Body language communicates emotion.” Evita plural no natural: no “body languages.”

Concordancia y cuantificadores
Con each el verbo va en tercera persona singular: “Each detail tells a story.” Cuantificadores como too much, a lot of, little modifican sustantivos incontables; many, few van con contables. “Too much eye contact,” “many gestures.”

Adjetivos y adverbios
Adjetivos antes del nombre y adverbios modificando verbos/adjetivos. “steady contact,” “soft gaze,” “blink faster,” “speak clearly.” Los compuestos con guion actúan como un solo adjetivo: “open-handed gesture,” “soft-spoken tone.”

Orden y énfasis en la oración
Se usan inversiones y fronting suaves con adverbiales para dar foco y fluidez: “In the end, the body is a storyteller.” “Sometimes, the wince arrives first.” Colocar el adverbial al inicio añade énfasis sin cambiar el tiempo.

Contrastes y conectores
Conectores cohesivos marcan matiz: while, but, and, yet, so, of course, in the end, better to. “Steady contact can show confidence; too much may feel like a challenge.” El punto y coma une ideas relacionadas sin repetir conectores.

Voz activa predominante
La voz activa hace el discurso más directo: “Gestures sketch meaning.” La pasiva se evita para mantener claridad, aunque sería posible: “Meaning is sketched by gestures.”

Pronombres y posesivos con one’s
En expresiones de hábito o generalidad se usa one’s para cualquier persona: “wear one’s heart on one’s sleeve.” En uso real se sustituye por posesivos concretos: “wear your heart on your sleeve.”

Registro y contracciones
El tono es conversacional y didáctico; las contracciones son naturales en este registro: “we’re, don’t, can’t.” Usarlas hace el texto más fluido y auténtico para el diálogo y la narración cotidiana.

lean in (inclinarse hacia adelante; implicarse)
Definición: Acercar el cuerpo para mostrar interés; en sentido figurado, participar con decisión.
Particularidades: Intransitivo; admite uso figurado (“lean in to leadership”).
Ejemplo: She leaned in to show she was listening.
(Se inclinó hacia adelante para mostrar que estaba escuchando.)

back away (echarse atrás; apartarse)
Definición: Retroceder físicamente; retirarse de una situación.
Particularidades: Intransitivo; suele ir con from + objeto.
Ejemplo: He backed away from the argument to keep things calm.
(Se echó atrás en la discusión para mantener la calma.)

shrug off (quitarse de encima; restar importancia)
Definición: Ignorar o minimizar algo incómodo, una crítica o un error.
Particularidades: Separable; con pronombre va en medio: shrug it off.
Ejemplo: She tried to shrug off the awkward moment with a smile.
(Intentó quitarse de encima el momento incómodo con una sonrisa.)

give away (delatar; revelar sin querer)
Definición: Hacer evidente algo que pretendía ocultarse; regalar.
Particularidades: Separable; en el texto significa “delatar” (la mueca te delata).
Ejemplo: His eyes gave him away before he spoke.
(Sus ojos lo delataron antes de que hablara.)

look down (bajar la mirada)
Definición: Mirar hacia abajo; también “menospreciar” con on.
Particularidades: Intransitivo para dirección; con on cambia a “despreciar”.
Ejemplo: She looked down when she felt shy.
(Bajó la mirada cuando se sintió tímida.)

carry on (seguir; continuar)
Definición: Continuar una acción a pesar de dificultades.
Particularidades: Intransitivo o transitivo con with + sustantivo.
Ejemplo: Even after stumbling, he carried on speaking calmly.
(Incluso tras trabarse, siguió hablando con calma.)

open up (abrirse; sincerarse)
Definición: Mostrar sentimientos o información personal; abrir físicamente.
Particularidades: Intransitivo para “sincerarse”; transitivo para “abrir”.
Ejemplo: Some people open up when they feel safe.
(Algunas personas se abren cuando se sienten seguras.)

tune into (sintonizar con; prestar atención a)
Definición: Conectar y prestar atención consciente a señales, emociones o contexto.
Particularidades: Inseparable; suele ir con objetos abstractos.
Ejemplo: Try to tune into the other person’s mood.
(Intenta sintonizar con el estado de ánimo de la otra persona.)

step aside (apartarse; hacerse a un lado)
Definición: Moverse para dejar espacio; ceder protagonismo o responsabilidad.
Particularidades: Intransitivo; figurado en contextos de liderazgo.
Ejemplo: He stepped aside to give her room to speak.
(Se hizo a un lado para darle espacio a ella para hablar.)

hold back (contener; reprimir)
Definición: Evitar expresar algo (emociones, palabras) o impedir avance.
Particularidades: Transitivo o intransitivo; objeto puede ser emoción/acción.
Ejemplo: She held back her anger and answered politely.
(Contuvo su enfado y respondió con educación.)

bring out (sacar a relucir; resaltar)
Definición: Hacer visible o más notable una cualidad o reacción.
Particularidades: Transitivo; objeto suele ser rasgo/efecto.
Ejemplo: A small change in posture can bring out confidence.
(Un pequeño cambio de postura puede sacar a relucir la confianza.)

slow down (ralentizarse; ir más despacio)
Definición: Reducir la velocidad o el ritmo; calmarse.
Particularidades: Intransitivo o transitivo (slow something down).
Ejemplo: If we slow down, we notice more signals.
(Si vamos más despacio, notamos más señales.)

freeze over (helarse; quedar gélido)
Definición: Cubrirse de hielo; figurado, volverse frío o distante.
Particularidades: Intransitivo normalmente; en uso figurado el sujeto es ambiente/relación.
Ejemplo: A tight grin can make the room freeze over.
(Una sonrisa tensa puede helar el ambiente de la sala.)

speak volumes (decir mucho; hablar por sí solo)
Definición: Comunicar claramente una idea o emoción sin usar palabras.
Particularidades: Se usa con sujetos como gestures/silence/eyes; normalmente en tercera persona singular: speaks volumes.
Ejemplo: His steady gaze speaks volumes about his confidence.
(Su mirada firme dice mucho sobre su confianza.)

read between the lines (leer entre líneas)
Definición: Inferir un significado implícito que no se expresa directamente.
Particularidades: Transitivo; el objeto suele ser the message/text/silence.
Ejemplo: If you read between the lines, you’ll notice she’s upset.
(Si lees entre líneas, notarás que está molesta.)

at arm’s length (a distancia; mantener a raya)
Definición: Mantener a alguien o algo a cierta distancia emocional o física.
Particularidades: Expresión adverbial/fija, frecuentemente con keep/hold.
Ejemplo: He kept the stranger at arm’s length during the chat.
(Mantuvo al desconocido a distancia durante la charla.)

wear one’s heart on one’s sleeve (mostrar los sentimientos abiertamente)
Definición: Expresar emociones de forma visible y sin ocultarlas.
Particularidades: Cambia el posesivo según la persona: wear your/her/their….
Ejemplo: She wears her heart on her sleeve and smiles easily.
(Ella muestra sus sentimientos abiertamente y sonríe con facilidad.)

break the ice (romper el hielo)
Definición: Reducir la tensión inicial para facilitar la comunicación.
Particularidades: Suele aparecer con verbos como try to/helps to; va con artículo.
Ejemplo: A light joke can break the ice in a new group.
(Un chiste ligero puede romper el hielo en un grupo nuevo.)

put one’s best foot forward (dar la mejor imagen; esforzarse al máximo)
Definición: Presentarse de la mejor manera o hacer el máximo esfuerzo.
Particularidades: Fijo con posesivo variable; suele usarse en contextos formales/sociales.
Ejemplo: Even if you’re nervous, put your best foot forward.
(Aunque estés nervioso, da tu mejor imagen.)

turn a blind eye (to) (hacer la vista gorda (a))
Definición: Ignorar algo deliberadamente.
Particularidades: Requiere to para introducir el objeto que se ignora.
Ejemplo: Don’t turn a blind eye to clear signs of discomfort.
(No hagas la vista gorda ante señales claras de incomodidad.)

jump to conclusions (sacar conclusiones precipitadas)
Definición: Llegar a juicios sin evidencia suficiente.
Particularidades: Normalmente en plural; frecuente con don’t/try not to.
Ejemplo: Try not to jump to conclusions based on one gesture.
(Intenta no sacar conclusiones precipitadas basándote en un solo gesto.)

be on the same page (estar en sintonía; estar de acuerdo)
Definición: Compartir comprensión o acuerdo sobre un tema.
Particularidades: Estructura con be/get; a menudo con about/on + tema.
Ejemplo: Good eye contact helps us stay on the same page.
(Un buen contacto visual nos ayuda a estar en sintonía.)

find its way (through/to) (abrirse camino (hasta/hacia))
Definición: Lograr llegar o comunicarse a pesar de obstáculos.
Particularidades: Sujeto suele ser meaning/message/light; preposición varía según destino.
Ejemplo: Even in silence, meaning finds its way through.
(Incluso en silencio, el significado se abre camino.)

Phrasal verbs no literales
En inglés abundan verbos compuestos con partícula cuyo significado no se deduce palabra por palabra: lean in (acercarse/implicarse), back away (echarse atrás), shrug off (quitar importancia), open up (sincerar(se)). En español solemos usar verbos simples o perífrasis; en inglés debes memorizar el phrasal como bloque y su transitividad (separable o no).

Idioms como bloques fijos
Giros como speak volumes (“dice mucho”), read between the lines (“leer entre líneas”) o put your best foot forward (“dar la mejor imagen”) no se traducen literalmente. Apréndelos como unidades y usa el posesivo correcto cuando aparezca (your/her/their).

Gerundio vs. infinitivo
El inglés usa -ing como sujeto/objeto y tras preposición: Listening with our eyes helps, before answering. En español lo natural es el infinitivo: “Escuchar con los ojos ayuda”, “antes de responder”.

Modales para matizar
Can, may, might, should añaden capacidad, probabilidad o recomendación: Steady contact can show confidence, Too much may feel like a challenge, We should treat body language as a compass. En español solemos usar “poder/deber/condicional”, pero en inglés el matiz recae en el modal y el verbo va en forma base.

Condicionales y tiempos en la cláusula con if
Inglés: If + presente, then + futuro/modal (no futuro tras if): If we listen, we can notice more. En español sí es natural “Si escuchamos, notaremos/podemos notar”.

Sustantivos incontables y “zero article”
Conceptos como body language, meaning, silence, attention se usan sin artículo en generalizaciones: Body language communicates emotion. En español solemos añadir artículo: “El lenguaje corporal…”. Evita pluralizar lo que es no contable en inglés.

Orden de adjetivos y compuestos con guion
El adjetivo va antes del nombre y puede formar compuestos: steady contact, soft gaze, half-smile, open-handed gesture, soft-spoken tone. En español preferimos “de” o adjetivos pospuestos: “mirada suave”, “gesto de mano abierta”.

Posesivos obligatorios con partes del cuerpo
Expresiones como wear one’s heart on one’s sleeve usan posesivo (one’s). En español a veces usamos artículo: “en la manga”. En inglés, con partes del cuerpo y pertenencias, el posesivo es la norma.

Preposiciones y dirección de la mirada
Cambios de preposición cambian el significado: look down (bajar la mirada) vs. look down on (menospreciar); tune into (sintonizar con); at arm’s length (a distancia). En español no siempre hay preposición o es otra distinta.

Concordancia con each/every
Con each/every el verbo va en 3.ª persona singular: Each detail tells a story. En español el verbo puede concordar con el sentido plural (“cada detalle cuenta”).

Colocaciones naturales
Combinaciones preferidas que suenan nativas: make eye contact, hold back emotions, break the ice, draw a boundary, bring out confidence. Evita traducciones literales tipo do eye contact.

Puntuación y ritmo
El inglés usa comas dentro de comillas en diálogo y valora pausas breves para ritmo: “When words fail,” she said, “a nod can say yes.” En español la puntuación del discurso directo y el uso de rayas difiere; ojo al trasladar pausas y entonación.

Metáforas productivas
Frases como meaning finds its way through personifican conceptos (el “significado” se abre camino). En español a veces suena forzado y pedimos reformular: “el significado acaba llegando”. Ajusta la metáfora sin perder el sentido.

Registro y naturalidad
El texto usa un tono conversacional con contracciones (we’re, don’t, can’t) y verbos “comodín” bien matizados por contexto (feel, show, carry on). En español no hay contracciones equivalentes; en inglés úsalas para sonar más natural en registros cotidianos.

Una sala puede sentirse ruidosa incluso cuando nadie habla. Una ceja alzada, la cabeza ladeada, una media sonrisa que se desvanece demasiado pronto: cada detalle cuenta una historia y, juntos, dicen mucho. Avanzamos por las conversaciones como bailarines que nunca ensayaron, y aun así encontramos el ritmo. Si escuchamos con los ojos, podemos leer entre líneas y atrapar lo que se escapa de la lengua.

La postura es una narradora silenciosa. Cuando alguien se sienta erguido, con los hombros abiertos, está diciendo: “Estoy aquí”, mientras que una espalda encorvada murmura que la persona está cansada, aburrida o simplemente se esconde. Los brazos cruzados pueden levantar un pequeño muro; quizá tiene frío, pero quizá quiere mantener a los demás a cierta distancia. Si nos inclinamos hacia adelante, invitamos; si nos apartamos, marcamos un límite que las palabras pueden suavizar pero no borrar.

El rostro es como el mercurio. Una sonrisa que llega a los ojos puede iluminar toda una calle, y una sonrisa tensa puede helarla. Quienes llevan el corazón en la manga parpadean más deprisa cuando están nerviosos y tensan la mandíbula cuando quieren contenerse. A veces intentamos quitarnos de encima un momento incómodo, pero la mueca llega primero y nos delata.

Los ojos practican una forma de hablar difícil de fingir. Un contacto visual constante puede mostrar confianza y respeto; en exceso puede sentirse como un desafío. Cuando alguien mira hacia abajo una y otra vez, el mensaje puede ser timidez o culpa, o simplemente concentración. Una mirada que se desvía a la puerta puede susurrar: “Estoy listo para irme”, mientras que una mirada suave que regresa una y otra vez dice: “Estoy contigo”.

Los gestos dibujan el sentido en el aire. Las palmas abiertas sugieren honestidad; los dedos señalando pueden sonar a acusación, incluso cuando la voz se mantiene calmada. Movimientos pequeños y repetidos golpear el pie, girar un anillo pueden dejar escapar la energía nerviosa que las palabras intentan domar. Si queremos romper el hielo, podemos asentir, sonreír y dejar descansar las manos en lugar de agitarlas como pájaros inquietos.

El tono y el tempo completan los huecos. Una pausa antes de responder puede señalar cuidado, o puede esconder duda; el contexto hace el trabajo pesado. Cuando la risa llega un instante tarde, quizá no funciona; si llega temprano, trae un calor que acerca a la gente. Si nuestras palabras tropiezan, un tono firme puede seguir adelante y ayudarnos a dar la mejor impresión.

La cultura colorea el guion, y la personalidad también. Lo que en un lugar cuenta como distancia amistosa en otro se siente frío. Algunos nos abrimos con gestos amplios y rostros expresivos; otros susurramos desde la quietud. Si no estamos seguros, podemos reflejar con suavidad sin exagerar y ver si la otra persona se relaja o se tensa.

La intención importa, pero la atención también. Captamos señales cuando bajamos el ritmo, respiramos y sintonizamos con la persona entera, no solo con la frase. Si notamos un atisbo de incomodidad, quizá nos apartemos un poco, bajemos la voz o hagamos una pregunta suave. Un pequeño cambio de postura puede sacar a relucir un gran cambio de ánimo.

Por supuesto, hay límites. La gente puede enmascarar lo que siente, y a veces interpretamos mal el mensaje. Si leemos mal una señal y sacamos conclusiones precipitadas, podemos hacer la vista gorda a lo que en realidad se está diciendo. Mejor tratar el lenguaje corporal como una brújula, no como un mapa: indica una dirección, pero aún necesitamos preguntar y escuchar.